{"id":3426,"date":"2025-02-14T09:22:32","date_gmt":"2025-02-14T08:22:32","guid":{"rendered":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/?p=3426"},"modified":"2025-07-11T11:58:46","modified_gmt":"2025-07-11T09:58:46","slug":"mata-hari","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/mata-hari\/","title":{"rendered":"Mata Hari"},"content":{"rendered":"\n

Musical<\/h4>\n\n\n\n

Musik von Marc Schubring
Text von Kevin Schroeder
Nach einer Idee von Marc Schubring und Kevin Schroeder
Orchestration von Marc Schubring
Pop-Tracks produziert von Kraans de Lutin<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Inszenierung<\/h4>\n\n\n\n

Urauff\u00fchrung: 23. M\u00e4rz 2023
Staatstheater am G\u00e4rtnerplatz, M\u00fcnchen, Bundesrepublik Deutschland<\/p>\n\n\n\n

    \n
  • Musikalische Leitung: Andreas Partilla<\/li>\n\n\n\n
  • Regie: Isabella Gregor<\/li>\n\n\n\n
  • B\u00fchne: Karl Fehringer, Judith Leikauf<\/li>\n\n\n\n
  • Kost\u00fcme: Alfred Mayerhofer<\/li>\n\n\n\n
  • Choreographie: Adam Cooper<\/li>\n\n\n\n
  • Licht: Michael Heidinger<\/li>\n\n\n\n
  • Video: Raphael Kurig, Meike Ebert, Christian Gasteiger<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    Besetzung:  <\/p>\n\n\n\n

      \n
    • Mata Hari, Popstar: Ann Sophie D\u00fcrmeyer<\/li>\n\n\n\n
    • Margaretha Geertruida „Griet“ Zelle: Florine Schnitzel<\/li>\n\n\n\n
    • Rudolph „Johnny“ MacLeod, Margarethas Ehemann: Armin Kahl<\/li>\n\n\n\n
    • Friga van Rheede, verwitwete Offiziersgattin: Dagmar Hellberg<\/li>\n\n\n\n
    • Jeroen Kuipers, Luitenant: Gunna Frietsch<\/li>\n\n\n\n
    • Cornelis Fock, General: Erwin Windegger<\/li>\n\n\n\n
    • Manon, Backgrounds\u00e4ngerin: Julia Sturzlbaum<\/li>\n\n\n\n
    • In\u00e9s, Backgrounds\u00e4ngerin: Denise Lucia Aquino<\/li>\n\n\n\n
    • Jean-Pierre, Backgrounds\u00e4nger: Christian Schleinzer<\/li>\n\n\n\n
    • Merbati, Tagesmutter im Hause der MacLeods: Xiting Shan<\/li>\n\n\n\n
    • Ensemble: Denise Lucia Aquino, Tracey Adele Cooper, Gunnar Frietsch, Martin Hausberg, Leopold Lachnit, Frances Lucey, Ann-Katrin Naidu, Peter Neustifter, Holger Ohlmann, Elaine Ortiz Arandes, Christian Schleinzer, Xiting Shan, Julia Sturzlbaum, Erwin Windegger<\/li>\n\n\n\n
    • T\u00e4nzer \/ T\u00e4nzerinnen: Giovanni Corrado, Marta Di Giulio, Deniz Doru, Thiago Fayad, Giulia Vazzoler, Andrea Viggiano<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
      <\/div>\n\n\n\n
      \"\"
      Florine Schnitzel (Margaretha Geertruida \u00bbGriet\u00ab Zelle)<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
      <\/div>\n\n\n\n

      Premierenchronik<\/h4>\n\n\n\n
      D<\/td>UA<\/td>23. M\u00e4rz 2023<\/td>Staatstheater am G\u00e4rtnerplatz, M\u00fcnchen<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
      <\/div>\n\n\n\n

      Inhaltsangabe<\/h4>\n\n\n\n

      „Schon zu Lebzeiten war sie ein Mythos, ihr tragischer Tod 1917 vor den Flinten eines Erschie\u00dfungskommandos machte sie vollends zur Legende: Mit 19 brach Margaretha Geertruida \u00bbGriet\u00ab Zelle aus der niederl\u00e4ndischen Provinz auf, um die Welt zu erobern. Den Kopf voller Tr\u00e4ume, versuchte sie sich als Offiziersgattin und Mutter auf Java. Doch sie wollte mehr \u2013 und wurde zu einer der ber\u00fchmtesten Frauen ihrer Zeit. Als schamlos-moderne Rebellin gegen Grenzen und Regeln, als exzentrische Diva auf Europas B\u00fchnen, als M\u00e4nnerfantasie und schlie\u00dflich als Doppelspionin: Mata Hari!<\/p>\n\n\n\n

      Bis heute umgibt ein dichtes Netz aus Sage und Fiktion die Figur ‚Mata Hari‘. In ihrem brandneuen Musical machen sich Marc Schubring und Kevin Schroeder auf eine spannende musiktheatrale Spurensuche, wie Griet zu Mata Hari wurde, und transportieren den Mythos ins Hier und Jetzt. Als klassisches Book-Musical und modernes Pop-Event, f\u00fcr das das Theater zum Dancefloor wird, sp\u00fcren sie einer Frau nach, die \u2013 ihrer Zeit weit voraus \u2013 besessen von Aufmerksamkeit, Show und Selbstverwirklichung war und ‚alternative Fakten‘ zuhauf schuf. Doch was ist L\u00fcge? Was Wahrheit?“<\/p>\n\n\n\n

      (aus: Website des Staatstheaters am G\u00e4rtnerplatz)<\/em><\/p>\n\n\n\n

      <\/div>\n\n\n\n
      \"\"
      Ann Sophie D\u00fcrmeyer (Mata Hari, Popstar), Ensemble des Staatstheaters am G\u00e4rtnerplatz<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
      <\/div>\n\n\n\n

      Kritiken<\/h4>\n\n\n\n

      „Dass das Duo einen eigenen Dreh f\u00fcr seine Ann\u00e4herung suchte, ist gut und richtig, verwirrt aber auch ein wenig. In erster Linie, weil die spektakul\u00e4rsten Momente bewusst ausgespart werden und sich die Haupthandlung auf die fr\u00fche Lebensphase in Java konzentriert, wohin es die junge Frau nach ihrer Ehe mit einem Offizier verschl\u00e4gt. Alle delikaten Details werden lediglich indirekt \u00fcber Video-Zuspielungen kommuniziert, in denen fiktive Zeugenaussagen jene Ereignisse aufrollen, die zu Mata Haris Hinrichtung f\u00fchrten.<\/p>\n\n\n\n

      Parallel dazu erlebt man immer wieder eingeschobene Auftritte einer schillernden Pop-Diva. Einer ins Heute \u00fcbersetzten Vision der Kunstfigur Mata Hari, deren Songs das Geschehen mal spiegeln, mal kommentieren und stilistisch in scharfem Kontrast zum typischer 90er-Musical-Sound stehen, der in den dahinpl\u00e4tschernden und leider oft langatmigen Erz\u00e4hlpassagen kultiviert wird. Quasi zwei St\u00fccke zum Preis von einem, die sich aneinander reiben, aber nur selten zusammenfinden.<\/p>\n\n\n\n

      […] Zw\u00f6lf ohrwurmtr\u00e4chtige Songs, teils deftig getextet, denen Erfolgsproduzent Kraans de Lutin mit stampfenden Elektro-Beats den letzten Schliff gab. Dies vom Orchester unter Andreas Partillas Leitung mit ordentlich Bombast aufgeladen und von Choreograf Adam Cooper dynamisch im MTV-Style in Szene gesetzt. Schubrings Vorbilder lassen sich nur schwer verleugnen. Wenn der Ozeandampfer Richtung Java in See sticht, f\u00fchlt man sich unweigerlich an Maury Yestons ‚Titanic‘-Musical erinnert, w\u00e4hrend nach Ankunft in der Kolonie nicht an operettenhaftem Fernost-Lokalkolorit gespart wird. Und f\u00fcr die Revuenummern scheint neben den einschl\u00e4gigen Pop- und Schlager-Diven der Londoner West-End-Hit ‚Six‘ Pate gestanden zu haben, der auf \u00e4hnliche Weise einen historischen Stoff in charttaugliche Songs verpackte.“<\/p>\n\n\n\n

      Tobias Hell: Zwei Schicksale mit einer Klappe: \u201eMata Hari\u201c am G\u00e4rtnerplatz. In: M\u00fcnchner Merkur, 27. M\u00e4rz 2023.<\/em><\/p>\n\n\n\n

      <\/div>\n\n\n\n

      „Bei der Urauff\u00fchrung am M\u00fcnchner G\u00e4rtnerplatztheater zeigt sich allein dramaturgisch eine gro\u00dfe Schw\u00e4che. Offenbar konnte sich das Sch\u00f6pfer-Duo nicht entscheiden, was es wollte. Das Ergebnis: von allem etwas.<\/p>\n\n\n\n

      […] Warum und wie aus diesen ‚Szenen einer Ehe‘ die frivole, spionierende Mata Hari wird, l\u00e4sst das Musical offen. Auch die politische Zeitgeschichte wird ausgeklammert. Nur in eingeblendeten Filmsequenzen werden Bez\u00fcge zum Strafprozess von 1917 in Paris gegen Mata Hari wegen Hochverrats hergestellt. Sie deuten vor allem an, was alles aus dem Stoff h\u00e4tte herausgeholt werden k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

      […] So gestaltet Florine Schnitzel die private Griet. Als Mata Hari singt Ann Sophie D\u00fcrmeyer Pop-und Rocksongs, die Lieder changieren zwischen Rammstein, Sarah Connor und Helene Fischer. Wenn der Spionagestoff kurz angerissen wird, ist noch ein Schuss James-Bond-Sound dabei. Auf diese Song-Einlagen beschr\u00e4nkt sich die Karriere von Griet als Nacktt\u00e4nzerin. Schade, denn hier schlummert genauso viel Potential wie im Politischen. Die liebevolle Regie von Isabella Gregor deutet das durchaus an. Mehr als das l\u00e4sst der Text allerdings nicht zu. Daf\u00fcr aber wirkt die stilistische Mischung aus Pop und Rock einerseits und sinfonischem Musiktheater andererseits f\u00fcr deutsche Musical-Verh\u00e4ltnisse ausgesprochen originell.“<\/p>\n\n\n\n

      Marco Frei: Spionin ohne Spitzenh\u00f6schen, Wehm\u00fctige Erinnerung an den Doris-Day-Film: Das Musical „Mata Hari“ am M\u00fcnchner G\u00e4rtnerplatztheater ist unterhaltsam, aber nicht gesellschaftskritisch. In: Bayerische Staatszeitung, Nr. 13, 31. M\u00e4rz 2023.<\/em><\/p>\n\n\n\n

      <\/div>\n\n\n\n

      „Das w\u00e4re inhaltlich und wohl auch von den Texten her \u2013 trotz ‚geil‘ und ‚beknackt‘ \u2013 ergiebig, wenn verst\u00e4ndlich. Doch die hinten sitzenden Tontechniker sind engstirnig ‚Sound-s\u00fcchtig‘ und betriebsblind: sie kennen Werk und Text aus der Probenzeit und leerem Theater, denken ‚Publikum schluckt Lautst\u00e4rke‘, denken aber scheint es \u00fcberhaupt nicht an das Publikum als ‚Erst- und Einmal-H\u00f6rer‘ \u2013 und lassen es \u00e0 la ‚Wir k\u00f6nnen Stadion wie Club‘ so richtig wummern. Prompt blieb allzu viel unverst\u00e4ndlich, daf\u00fcr konnte sich der James-Bond-Filmfreund speziell im zweiten Teil an gro\u00dfem Kino-Sound erfreuen \u2013 \u00e4rgerlich!<\/p>\n\n\n\n

      Das Autoren-Duo Schubring-Schroeder hat den Ehe-Kleinkrieg viel zu breitgetreten, so dass Isabella Gregors Inszenierung nur blieb, auf den Projektionsfl\u00e4chen immer mal H\u00e4ppchen der Zeugen- und Kl\u00e4ger-Aussagen per Video einzuspielen, dazu dann noch v\u00f6llig unergiebiges, also \u00fcberfl\u00fcssiges und somit st\u00f6rendes Live-Video filmen zu lassen. Dabei bot die zerkl\u00fcftete, drehende und vielf\u00e4ltig fahrende Hebe- und Versenkb\u00fchne von Karl Fehringer und Judith Leikauf samt dem Lichtzauber von Michael Heidinger und noch oftmals f\u00fcllig wallendem B\u00fchnennebel schon eine Reizf\u00fclle, die v\u00f6llig ausreichte. Dazu kam dann aber schon auch noch opulenter Kost\u00fcmzauber zwischen arroganten Kolonial-Damen von 1900 sowie heutiger Pop-B\u00fchnen-Show von Alfred Mayerhofer und schlie\u00dflich auch noch Adam Coopers Einlagen f\u00fcr sechs stilistisch vielfach geforderte T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer, die allerlei zwischen Show und Totentanz beisteuerten.<\/p>\n\n\n\n

      Doch der Aufwand f\u00fcgte sich weder zum Schicksalsdrama noch zur Nachtclub-Show \u00e0 la Alcazar \u2013 so dramaturgisch reizvoll der Duett-Schlussauftritt beider Protagonistinnen im schwarzen und farbigen Exotik-Kost\u00fcm auch gedacht war. Das alles schm\u00e4lert nicht den zu Recht ungetr\u00fcbten Schlussjubel f\u00fcr Dirigent Andreas Partilla, der musikalisch alles zusammenhielt und die \u00dcberg\u00e4nge der zutreffend befremdlichen lang-opulenten Background-Zuspielungen zum Live-Musizieren des Orchesters sehr gut meisterte \u2013 dann aber auch f\u00fcr das ausgezeichnet differenzierte Solisten-Ensemble, in dem hinter dem Ehemann MacLeod von Armin Kahl ‚alle von Rang und Namen im G\u00e4rtnerplatz‘ engagiert mitspielten. Wars ein Musical\u2026?“<\/p>\n\n\n\n

      Wolf-Dieter Peter: Untergang im M\u00e4nnergetriebe, Urauff\u00fchrung des Musicals \u201eMata Hari\u201c im M\u00fcnchner G\u00e4rtnerplatztheater. In: nmz, Neue Musikzeitung online, 24. M\u00e4rz 2023.<\/em><\/p>\n\n\n\n

      <\/div>\n\n\n\n
      \"\"
      Florine Schnitzel\u00a0(Margaretha Geertruida \u00bbGriet\u00ab Zelle), Armin Kahl\u00a0(Rudolph \u00bbJohnny\u00ab MacLeod, Margarethas Ehemann), <\/sup>
      Ensemble des Staatstheaters am G\u00e4rtnerplatz<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
      <\/div>\n\n\n\n

      Medien \/ Publikationen<\/h4>\n\n\n\n

      Literatur<\/p>\n\n\n\n

        \n
      • Julia Keay: Mata Hari, T\u00e4nzerin – Femme fatale – Spionin<\/em>. Aus dem Amerikanischen von Bernd Lenz, M\u00fcnchen: Heyne 1989.<\/li>\n\n\n\n
      • Fred Kupferman: Mata Hari, Tr\u00e4ume und L\u00fcgen<\/em>. Aus dem Franz\u00f6sischen von Adelheid Witt, Berlin: Aufbau 1992.<\/li>\n\n\n\n
      • Brygida Ochaim: Mata Hari<\/em>. In: Brygida Ochaim, Claudia Balk: Variet\u00e9t\u00e4nzerinnen um 1900, Vom Sinnenrausch zur Tanzmoderne<\/em>. Frankfurt\/M.: Stroemfeld 1998, Seite 131.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
        <\/div>\n\n\n\n

        Kommentar<\/h4>\n\n\n\n

        Das Musical war ein Auftragswerk des Staatstheaters am G\u00e4rtnerplatz, M\u00fcnchen.<\/p>\n\n\n\n

        Karl Fehringer und Judith Leikauf wurden von der Deutschen Musical Akademie f\u00fcr den DMA-Award 2023 in der Kategorie „Bestes B\u00fchnenbild“ nominiert, Armin Kahl in der Kategorie „Bester Darsteller in einer Hauptrolle“.<\/p>\n\n\n\n

        <\/div>\n\n\n\n

        Empfohlene Zitierweise<\/h4>\n\n\n\n

        „Mata Hari“. In: Musicallexikon. Popul\u00e4res Musiktheater im deutschsprachigen Raum 1945 bis heute. Herausgegeben von Wolfgang Jansen und Klaus Baberg in Verbindung mit dem Zentrum f\u00fcr Popul\u00e4re Kultur und Musik der Albert-Ludwigs-Universit\u00e4t Freiburg. https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/mata-hari\/<\/p>\n\n\n\n

        Letzte inhaltliche \u00c4nderung: 18. September 2023.<\/p>\n\n\n\n

        <\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

        Musical Musik von Marc SchubringText von Kevin SchroederNach einer Idee von Marc Schubring und Kevin SchroederOrchestration von Marc SchubringPop-Tracks produziert von Kraans de Lutin Inszenierung Urauff\u00fchrung: 23. M\u00e4rz 2023Staatstheater am G\u00e4rtnerplatz, M\u00fcnchen, Bundesrepublik Deutschland Besetzung:   Premierenchronik D UA 23. M\u00e4rz 2023 Staatstheater am G\u00e4rtnerplatz, M\u00fcnchen Inhaltsangabe „Schon zu Lebzeiten war sie ein Mythos, ihr tragischer<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_trash_the_other_posts":false,"editor_notices":[],"_show_in_pageentry_slider":true,"_pageentry_slider_title":"","footnotes":""},"categories":[110],"tags":[23,14],"class_list":["post-3426","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-m","tag-23","tag-brd"],"featured_image_url":null,"featured_image_alt":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3426","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/users\/116"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3426"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3426\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7180,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3426\/revisions\/7180"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3426"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3426"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3426"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}