{"id":5422,"date":"2025-03-14T11:24:10","date_gmt":"2025-03-14T10:24:10","guid":{"rendered":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/?p=5422"},"modified":"2025-07-11T13:30:02","modified_gmt":"2025-07-11T11:30:02","slug":"die-carmen-von-st-pauli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/die-carmen-von-st-pauli\/","title":{"rendered":"Die Carmen von St. Pauli"},"content":{"rendered":"\n

Musical<\/h4>\n\n\n\n

Musik von George Bizet
Arrangements von Matthias St\u00f6tzel und Uwe Granitza
Buch und Gesangstext von Peter Jordan und Leonhard Koppelmann
Auf Basis der franz\u00f6sischen Oper „Carmen“ von Georges Bizet aus dem Jahr 1875 und deren Verfilmung unter dem Titel „Die Carmen von St. Pauli“ im Jahr 1928 von Erich Waschneck und Bobby L\u00fcthje<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Inszenierung<\/h4>\n\n\n\n

Urauff\u00fchrung: 14. November 2024
St. Pauli Theater, Hamburg, Bundesrepublik Deutschland<\/p>\n\n\n\n

    \n
  • Musikalische Leitung: Uwe Granitza<\/li>\n\n\n\n
  • Regie: Peter Jordan und Leonard Koppelmann<\/li>\n\n\n\n
  • Kost\u00fcme: Barbara Aigner<\/li>\n\n\n\n
  • Choreografie: Harald Kratochwil<\/li>\n\n\n\n
  • Grafische Animation: Meike Fehre<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    Besetzung:  <\/p>\n\n\n\n

      \n
    • Jenny Hummel, genannt Carmen: Anneke Schwabe<\/li>\n\n\n\n
    • Klaus Brandt: Holger Dexne<\/li>\n\n\n\n
    • Maria, Brandts Braut: Victoria Fleer<\/li>\n\n\n\n
    • Klaus Brands Mutter \/ Der scharfe Otto \/ Hafenratte: Glenn Goltz \/ Robert H\u00f6ller<\/li>\n\n\n\n
    • Fritz Rasmussen, Reeder: G\u00f6tz Otto<\/li>\n\n\n\n
    • Frau Elsa, seine Frau: Nadja Petri<\/li>\n\n\n\n
    • Hansen, Hafenmeister: Patrick Heyn<\/li>\n\n\n\n
    • Pastia, Schankwirt: Stephan Schad<\/li>\n\n\n\n
    • Lotsen-Karl \/ Hafenratte: Anna Winter<\/li>\n\n\n\n
    • Stift \/ Hafenratte: Arvid Johansson<\/li>\n\n\n\n
    • Fuchs \/ Hafenratte: Fabian Broermann<\/li>\n\n\n\n
    • Die rasende Rita: Felicia Jackson<\/li>\n\n\n\n
    • Wilma, der Wirbelwind: Maya May Sian Oei<\/li>\n\n\n\n
    • Zylinderherr \/ Heilsarmist \/ Polizist: Ren\u00e9 Becker<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
      <\/div>\n\n\n\n
      \"\"
      v.l.: Victoria Fleer (als Maria), Anneke Schwabe (als Jenny Hummel), Maya May Sian Oei (als Wilma), Felicia Jackson (als Die rasende Rita)<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
      <\/div>\n\n\n\n

      Premierenchronik<\/h4>\n\n\n\n
      D<\/td>UA<\/td>14. November 2024<\/td>St. Pauli-Theater, Hamburg<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
      <\/div>\n\n\n\n

      Inhaltsangabe<\/h4>\n\n\n\n

      „Eine Filmstory, deren sich das Regieduo Peter Jordan und Leonhard Koppelmann angenommen und in ihrem Text pointiert zugespitzt hat. Ihre Carmen […] hei\u00dft eigentlich Jenny Hummel und stammt aus Bramfeld. Doch als Kiez-Diva mischt sie nicht nur die M\u00e4nnerwelt auf, sondern mit ihrer Gang der ‚Hafenratten‘ auch im zwielichtigen Schmuggler-Gewerbe mit. Schankwirt Pastia […] macht mit ihr beim Ausnehmen der Touristen in seiner Kneipe gemeinsame Sache, Hafenmeister Hansen ist ihr v\u00f6llig verfallen, und selbst der kreuzbrave Hafenarbeiter Brandt wird bei ihr schwach. Allein beim skrupellosen Reeder Rasmussen […] st\u00f6\u00dft sie an ihre Grenzen…“<\/p>\n\n\n\n

      (aus: Christoph Forsthoff: Die Carmen von St. Pauli, Von Sevilla auf den Kiez. In: musical today, online, 19. November 2024)<\/em><\/p>\n\n\n\n

      <\/div>\n\n\n\n
      \"\"
      v.l.: Nadja Petri (als Frau Elsa), Anneke Schwabe (als Jenny Hummel), Victoria Fleer (als Maria), Holger Dexne (als Klaus Brandt) <\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
      <\/div>\n\n\n\n

      Kritiken<\/h4>\n\n\n\n

      „Die neue Spielwiese der ‚Carmen von St. Pauli‘ ist die Hamburger Reeperbahn, auf der Ende der 1920er-Jahre Huren, Schmugglerbanden, Unterweltsk\u00f6nige und auch schon Hitlers SA-Schergen aufeinandertreffen. Diese Idee stammt nicht von Jordan und Koppelmann, die gemeinsam einen herrlich pointierten, \u00fcberaus witzigen Theatertext geschrieben haben, sondern geht auf den gleichnamigen Stummfilm von Erich Waschneck aus dem Jahr 1928 zur\u00fcck.<\/p>\n\n\n\n

      Dessen Bilder begleiten im Hintergrund diese wilde, kurzweilige Revue mit Bizets schmissiger Musik, die von Matthias St\u00f6tzel und Uwe Granitza so stilecht f\u00fcr eine achtk\u00f6pfige Jazzband eingerichtet wurde, als h\u00e4tte der Komponist des Originals niemals eine andere Besetzung im Sinn gehabt. Zwanzigerjahre-Chansons, New-Orleans-Jazz und Ankl\u00e4nge an Kurt Weills Musiktheater gepaart mit schwungvollen Tanznummern und eine Prise Travestie vermengen sich zu sch\u00f6nstem Vaudeville. […]<\/p>\n\n\n\n

      Am Ende kommt es dann zum Showdown mit Degen und Pistole. Allerdings mit anderem Ausgang als bei Bizet. Und mit der augenzwinkernden Botschaft, dass das Theater – sofern es so vor Leben sprudelt, wie an diesem Abend – auch den Tod \u00fcberlisten kann.“<\/p>\n\n\n\n

      S\u00f6ren Ingwersen: Opern-Ikone im Rotlichtmilieu, Peter Jordan\/Leonhard Koppelmann: Die Carmen von St. Pauli. In: Die Deutsche B\u00fchne, online, 15. November 2024<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

      <\/div>\n\n\n\n

      „‚Carmen‘ ist eines der bekanntesten Opernwerke \u00fcberhaupt. Nun gibt es ‚Die Carmen von St. Pauli‘, ein neues St\u00fcck im St. Pauli Theater, das die Geschichte ein bisschen anders erz\u00e4hlt. Es spielt nicht in Sevilla, sondern im Hamburger Hafen.<\/p>\n\n\n\n

      Man h\u00f6rt es eigentlich von den ersten Sekunden an: ‚Die Carmen von St. Pauli‘ bedient sich reichlich an der gro\u00dfen Oper von Georges Bizet. Statt \u00fcber den Marktplatz von Sevilla stolziert diese Carmen aber durch die Spelunken am Hafen und steigt nachts heimlich – schwarze Hose, Korsett und Pullower – auf die Schiffe, um ein bisschen Ware und Matrosenerspartes mitgehen zu lassen. […]<\/p>\n\n\n\n

      ‚Die Carmen von St. Pauli‘ ist ein durchaus verf\u00fchrerischer Theaterabend.“<\/p>\n\n\n\n

      Danny Marques Marcalo: „Die Carmen von St. Pauli“, Ein verf\u00fchrerischer Theaterabend. In: NDR-H\u00f6rfunk, online, 13. November 2024.<\/em><\/p>\n\n\n\n

      <\/div>\n\n\n\n

      „Ein Gl\u00fccksfall, dieses kleine St. Pauli Theater. Vor zwei Jahrzehnten \u00fcbernahm dort auf der Hamburger Reeperbahn Ulrich Waller die k\u00fcnstlerische Leitung – er wollte herausfinden, wie intelligent Unterhaltung auf der Am\u00fcsiermeile sein kann. Sein Ziel: sich auf die ‚Spurensuche nach den Wurzeln der deutschsprachigen Unterhaltungskultur‘ zu begeben und statt des ‚v\u00f6llig belanglosen, globalisierten Theaters‘ bei der Frage anzusetzen, was ein Thema in der Stadt sein k\u00f6nnte. Um dann selbst St\u00fccke mit Musik zu produzieren, Stoffe speziell f\u00fcr die ’s\u00fcndige Meile‘, Stoffe mit gro\u00dfen Gef\u00fchlen, die dem Zuschauer in dem kleinen Theater durch die unmittelbare N\u00e4he zur B\u00fchne ‚Kino-Feeling‘ vermitteln sollen. […] <\/p>\n\n\n\n

      Ein Gl\u00fccksfall f\u00fcr Hamburgs B\u00fchnenlandschaft, vor allem aber f\u00fcr das Theater als Kunstform, das sich hier immer wieder ‚Die gro\u00dfe Freiheit‘ zur\u00fcckerobert und dem Publikum zeigt, was Theater neben tiefsch\u00fcrfenden Botschaften noch alles vermitteln kann: Spiel- und Lebensfreude, Gesellschaftskritik und mitrei\u00dfende Musik, Melancholie und Poesie, ber\u00fchrende und wunderbar alberne Momente, Nachdenkliches und Selbstironisches. Vor allem aber die gro\u00dfe Freiheit f\u00fcr die Fantasie zum Tr\u00e4umen.<\/p>\n\n\n\n

      Ein gro\u00dfes Gl\u00fcck, f\u00fcr das es doch so wenig braucht – abgesehen von der Courage des k\u00fcnstlerischen Hausherrn Waller, den Autoren und Protagonisten der Musikrevuen ohne jegliche Vorgabe f\u00fcr ein paar Wochen das Theater zu \u00fcberlassen. So auch in der j\u00fcngsten Produktion. […] Dramaturgisch wie b\u00fchnenbildnerisch schlichtweg genial ist auch der Schachzug, statt aufw\u00e4ndiger Dekorationen im Hintergrund ohne Pause Erich Waschnecks gleichnamigen Schwarz-Wei\u00df-Stummfilm aus dem Jahr 1928 flimmern zu lassen. Das sorgt nicht allein f\u00fcr das n\u00f6tige Hafen-Lokalkolorit, sondern beschert auch eine Vintage-\u00c4sthetik, in der die aufziehende D\u00fcsternis der NS-Zeit eine ganz andere Bedrohlichkeit entwickelt als die zwischenzeitlich aufmarschierenden SA-Schergen auf der B\u00fchne.“<\/p>\n\n\n\n

      Christoph Forsthoff: Die Carmen von St. Pauli, Von Sevilla auf den Kiez. In: musical today, online, 19. November 2024<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

      <\/div>\n\n\n\n
      \"\"
      Anneke Schwabe (als Jenny Hummel), Holger Dexne (als Klaus Brandt) <\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
      <\/div>\n\n\n\n

      Medien \/ Publikationen<\/h4>\n\n\n\n

      Literatur<\/p>\n\n\n\n

        \n
      • Claus G. Budelmann, Thomas Collien, Ulrich Waller (Hrsg.): Broadway auf dem Kiez, 175 Jahre St. Pauli Theater.<\/em> Hamburg: Ellert & Richter 2016.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
        <\/div>\n\n\n\n

        Kommentar<\/h4>\n\n\n\n

        Die Autoren verzichteten auf eine Gattungsbezeichnung.<\/p>\n\n\n\n

        <\/div>\n\n\n\n

        Empfohlene Zitierweise<\/h4>\n\n\n\n

        „Die Carmen von St. Pauli“. In: Musicallexikon. Popul\u00e4res Musiktheater im deutschsprachigen Raum 1945 bis heute. Herausgegeben von Wolfgang Jansen und Klaus Baberg in Verbindung mit dem Zentrum f\u00fcr Popul\u00e4re Kultur und Musik der Albert-Ludwigs-Universit\u00e4t Freiburg. https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/die-carmen-von-st-pauli\/<\/p>\n\n\n\n

        Letzte inhaltliche \u00c4nderung: 13. Dezember 2024.<\/p>\n\n\n\n

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        Musical Musik von George BizetArrangements von Matthias St\u00f6tzel und Uwe GranitzaBuch und Gesangstext von Peter Jordan und Leonhard KoppelmannAuf Basis der franz\u00f6sischen Oper „Carmen“ von Georges Bizet aus dem Jahr 1875 und deren Verfilmung unter dem Titel „Die Carmen von St. Pauli“ im Jahr 1928 von Erich Waschneck und Bobby L\u00fcthje Inszenierung Urauff\u00fchrung: 14. November<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_trash_the_other_posts":false,"editor_notices":[],"_show_in_pageentry_slider":true,"_pageentry_slider_title":"","footnotes":""},"categories":[90],"tags":[66,14],"class_list":["post-5422","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-d","tag-66","tag-brd"],"featured_image_url":null,"featured_image_alt":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5422","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/users\/116"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5422"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5422\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7393,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5422\/revisions\/7393"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5422"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5422"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5422"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}