Musik von Rudolf Kattnigg
Libretto von Fritz Eckhardt
Unter Ben\u00fctzung von Motiven des gleichnamigen Romans von Guy de Maupassant<\/p>\n\n\n\n
Urauff\u00fchrung: 18. Januar 1949
Raimund-Theater, Wien, \u00d6sterreich<\/p>\n\n\n\n
Besetzung:<\/p>\n\n\n\n
| A<\/td> | UA<\/td> | 18. Januar 1949<\/td> | Raimund-Theater, Wien<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n <\/div>\n\n\n\n Inhaltsangabe<\/h4>\n\n\n\n„‚Bel ami‘ […], der Gl\u00fccksmensch aus dem Roman, in Gestalt Johannes Heesters‘ auf der B\u00fchne, ist der Held aller Frauentr\u00e4ume – deren es allerdings etliche gibt, von der eleganten Dame der gro\u00dfen Pariser Gesellschaft, der T\u00e4nzerin Rachel, der ‚anst\u00e4ndigen‘ Frau mit unbekannt vielen Liebhabern, bis zur kleinen, gescheiten Susanne, die endlich ‚die Richtige‘ ist.“ <\/p>\n\n\n\n (aus: -r.: Welturauff\u00fchrung im Raimundtheater. In: Wiener Zeitung, Nr. 16, 20. Januar 1949.)<\/em> <\/p>\n\n\n\n „Fritz Eckhardt bem\u00fchte sich, so etwas wie ein Wiedergeburtshelfer Guy de Maupassants zu sein. Mit begr\u00fc\u00dfenswerter Konsequenz vermeidet er (abgesehen von der fast vierst\u00fcndigen Auff\u00fchrungsdauer) den \u00fcblichen Weg aller Operettenlibretti und l\u00e4\u00dft in diesem farbigen Bilderbogen aus dem Paris der achtziger Jahre, dessen st\u00e4ndiger Szenenwechsel beinahe an eine Shakespeare-B\u00fchne erinnert, nebst einigen immer aktuellen Streiflichtern auf soziale Probleme doch auch etwas vom Geist und Herz des gro\u00dfen franz\u00f6sischen Erz\u00e4hlers durchschimmern. Bel ami m\u00e4ht nicht nur die Frauen dahin-, er f\u00fchrt auch einen leidenschaftlichen Kampf gegen die Konvention der Korruption, nicht zuletzt aber gegen das morsch gewordene Klischee des heutigen Operettentheaters. Ein kluges, dezentes, sicherlich nicht unk\u00fcnstlerisches Buch. Ist es in seinem fast absichtlichen Ausweichen der gro\u00dfen szenischen Wirkung und der schlagkr\u00e4ftigen Komik \u00fcberhaupt ein Operettenbuch? Oder steht es, wie der Autor meint, am Anfang einer neuen \u00c4ra der Operette?<\/p>\n\n\n\n Die Musik h\u00e4tte diese Frage vielleicht positiv beantworten k\u00f6nnen, wenn dem Komponisten Rudolf Kattnigg der gro\u00dfe Wurf gelungen w\u00e4re. Wohl gibt es kleine und feine Melodien in sauberer, bisweilen sogar delikater Instrumentation, unter anderem ein beschwingtes Tanzduett, ein duftiges Chanson mit Chor, ein originellerweise von einer Frau gesungenes Couplet, einen flotten Cancan: durchwegs k\u00fcnstlerisch bemerkenswerte Arbeit, aber keinen gro\u00dfen Einfall, keine eruptive Inspiration, keinen wirklichen ‚Schlager‘, der nun doch das Lebenselixier der Operette von gestern, heute – und morgen ist.“ <\/p>\n\n\n\n P.L.: Maupassant in leichtem B\u00fchnenspiel, Urauff\u00fchrung der „Bel-ami“-Operette im Raimundtheater. In: Wiener Kurier, Nr. 16, 20. Januar 1949.<\/em><\/p>\n\n\n\n „Den wirklichen und wahrhaftigen Versuch, der Wiener Operette eine erneuerte Form zu geben, unternahmen Rudolf Kattnigg, der erfindungsreiche Komponist, Fritz Eckhardt, der geschickte Librettist, Dr. Alfred Walter, ein temperamentvoller Regisseur. Der Start ging im Raimundtheater, wie gleich gesagt sei, mit bestem Erfolg und voller Befriedigung des Publikums vor sich. Der neue Herr des Hauses, Direktor Rudolf Marik, hatte freilich, wie es einstmals im Theaterbetrieb hie\u00df, keine M\u00fchen und Kosten gescheut, um durch Vollkommenheit der Auff\u00fchrung, Glanz und F\u00fclle der Schauslust, jenen Zustand leichter Bet\u00e4ubung, halber Ber\u00fcckung und ganzer \u00dcberzeugung ins Haus zu zaubern, jene Zeichen, in denen allein eine Operette siegt. Zahlreiche und geschmackvolle B\u00fchnenbilder, ein ber\u00fcckender Glanz an Kost\u00fcmen, entworfen von Reihs-Gromes, eine phantastische Choreographie, die alle Fesselns von Temeperament und Raserei l\u00f6ste, erfunden und trainiert von Elfi Kose, der Komponist, der sein Orchester feurig und gef\u00fchlvoll f\u00fchrte, dies zusammenwirkend, schufen also volle Wirkung und Eindruck.“<\/p>\n\n\n\n -r.: Welturauff\u00fchrung im Raimundtheater. In: Wiener Zeitung, Nr. 16, 20. Januar 1949.<\/em><\/p>\n\n\n\n Audio-Aufnahmen<\/p>\n\n\n\n Literatur<\/p>\n\n\n\n 1960 kam ebenfalls im Raimund-Theater ein Musical mit Musik von Peter Kreuder zur Urauff\u00fchrung, das ebenfalls „Bel ami“ zum Titel hatte, „ami“ jedoch kleingeschrieben. Au\u00dfer der selben Vorlage haben die Werke nichts miteinander zu tun.<\/p>\n\n\n\n „Bel Ami“. In: Musicallexikon. Popul\u00e4res Musiktheater im deutschsprachigen Raum 1945 bis heute. Herausgegeben von Wolfgang Jansen und Klaus Baberg in Verbindung mit dem Zentrum f\u00fcr Popul\u00e4re Kultur und Musik der Albert-Ludwigs-Universit\u00e4t Freiburg. https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/bel-ami\/<\/p>\n\n\n\n Letzte inhaltliche \u00c4nderung: 9. November 2020.<\/p>\n\n\n\n Operette in 3 Akten Musik von Rudolf Kattnigg Libretto von Fritz Eckhardt Unter Ben\u00fctzung von Motiven des gleichnamigen Romans von Guy de Maupassant Inszenierung Urauff\u00fchrung: 18. Januar 1949Raimund-Theater, Wien, \u00d6sterreich Besetzung: Premierenchronik A UA 18. Januar 1949 Raimund-Theater, Wien Inhaltsangabe „‚Bel ami‘ […], der Gl\u00fccksmensch aus dem Roman, in Gestalt Johannes Heesters‘ auf der B\u00fchne, ist der<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_trash_the_other_posts":false,"editor_notices":[],"_show_in_pageentry_slider":true,"_pageentry_slider_title":"","footnotes":""},"categories":[62],"tags":[65,19],"class_list":["post-595","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-b","tag-65","tag-aut"],"featured_image_url":null,"featured_image_alt":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/595","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/users\/116"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=595"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/595\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6343,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/595\/revisions\/6343"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=595"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=595"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/uni-freiburg.de\/musicallexikon\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=595"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}} |